جستجوي پيشرفته | کتابخانه مجازی الفبا

ترجمه ماشینی: چارلز دیکنز در فضای مجازی پنجره‌ای را به روی مجموعه‌ای از پیوندهای ادبی و علمی میان فرهنگ معاصر آمریکا و میراث قرن نوزدهمی که اغلب آن را رد می‌کند باز می‌کند. جی کلیتون با بررسی طیف وسیعی از رمان‌نویسان، دانشمندان، فیلم‌سازان و نظریه‌پردازان دو قرن گذشته، مدارهای پنهانی را که تلگراف را به اینترنت متصل می‌کند، موتور تفاوت چارلز بابیج را با رایانه دیجیتال، هیولای فرانکنشتاین با سایبورگ‌ها و کلون‌ها، و زندگی و داستان های دیکنز با انواع فرهنگ عامه معاصر - از کتاب های مصور و تبلیغات گرفته تا رمان ها و فیلم های اخیر. در این فرآیند، کلایتون برای دو اصل مهم استدلال می کند: اینکه پست مدرنیسم ارتباطی پنهان یا سرکوب شده با قرن نوزدهم دارد و اینکه آشکار کردن این ارتباطات می تواند به توسعه مطالعات فرهنگی تاریخی کمک کند. در چارلز دیکنز در فضای مجازی، چهره‌های قرن نوزدهم - جین آستن، چارلز داروین، چارلز دیکنز، توماس هاردی، هنری جیمز، آدا لاولیس، جوزف پکستون، مری شلی و مری سامرویل - از امروز با گروهی پر جنب و جوش از همتایان ملاقات می‌کنند: آندریا. بارت، گرگ بیر، پیتر کری، H?l?ne Cixous، آلفونسو کوارن، ویلیام گیبسون، دونا هاراوی، دیوید لین، ریچارد پاورز، سلمان رشدی، ریدلی اسکات، سوزان سونتاگ، نیل استفنسون، بروس استرلینگ، و تام استوپارد . کنار هم قرار گرفتن چنین گروه های متنوعی از شخصیت ها منجر به راه جدیدی برای درک «فرهنگ بی انضباط» مشترک این دو دوره می شود، درکی که می تواند راه هایی را برای التیام شکافی که مدت هاست ادبیات را از علم جدا کرده است، پیشنهاد کند. این مطالعه جذاب با ترکیب داستان سرایی و دانش پژوهی، در عمل خود ارزش یک موضع انعکاسی خود را نسبت به تاریخ فرهنگی نشان می دهد. صدای شخصی، استراتژی‌های روایی، دیدگاه‌های متعدد، حلقه‌های بازگشتی و کنایه‌آمیز آن بر ماهیت بداهه‌پردازی روش‌هایی که به‌کار می‌برد تأکید می‌کند. با این حال، استدلال آن جدی و فوری است: این که زندگی پس از مرگ قرن نوزدهم همچنان به شکل‌های مختلف و گاه متضاد حال را شکل می‌دهد.